Zongora akkordok áttekintése

Minden dallamnak van egy harmonikus alapja, amely mindig több akkord sorozataként ábrázolható. A kezdő zongoristák hasznosnak találják, ha megtanulják, hogyan épülnek fel az akkordok a hangszer billentyűzetén, milyen típusú akkordok léteznek, és azt is, hogy milyen szabályok vonatkoznak az akkordmenetre a hangszeren belül (hogyan kombinálják őket egymással). Mindezt a cikkben az egyszerű és legelterjedtebb harmonikus konstrukciók példáján keresztül ismertetjük.

Az akkord a zeneelméletben egy olyan összhangzat, amely legalább három különböző hangból áll, amelyek tercekre épülnek vagy helyezhetők el. Ebben az esetben teljesen mindegy, hogy mekkora a magasságuk. Például, a C-dúr akkord az egyidejűleg megszólaló "C", "E" és "G" hangok, amelyek mind az első, mind a többi oktávra utalnak.

Azok a hangok, amelyek a hangmagasságban messze vannak a tónusos "to"-tól, elméletileg harmadba rendezhetők belőle: a "mi" a "to"-tól a tercekbe, a "só" pedig a "mi"-ből harmadba kerül. A következő akkordképek illusztrálják ezt a szabályt.

Ugyanezen az ábrán egy akkord példája is látható, amelyben 6 hang található, de valójában, miután összegyűjtötte őket egy hangszerkezetben (tercekben), láthatja, hogy három a "C", "" hangok duplikációja. E" és "G" egyéb oktáv.

Ugyanakkor gyakran kiderül, hogy egy másik, három vagy több hangból álló polifónia nem nevezhető akkordnak - erre van példa az alábbi ábrán: a négy hang összhangja 2 „do” és 2 „mi” hangot tartalmaz, lévén ennek eredményeként nem akkord, hanem kéthang.

Az egyszerű háromhangú zongora akkordokat könnyű felépíteni... A hangszer billentyűi egy sorban helyezkednek el, ezért bármilyen tónusos triász lejátszásához elegendő bármelyik kéz három ujjával (első, harmadik és ötödik) átnyomni őket az egyiken (fehéren és feketén egyaránt).

Mielőtt megvizsgálná a különböző típusú akkordokat, a bennük lévő hangok számától függően, meg kell értenie, hogyan számolják a lépéseket a főskálán. Ez utóbbi hét hangból áll: do-re-mi-fa-sol-la-si... A személyzetnél ez így néz ki:

Ezek a hangok egy oktávot tesznek ki (jelen esetben az elsőt). Ha folytatja a felvételt, akkor kezdődik a második, majd a harmadik és negyedik oktáv, amelyekben a hangok a megfelelő sorrendben pontosan azonos nevet kapnak. De még az első oktávig is vannak hangok, csak ezeknek alacsonyabb a hangmagassága.

Most megvizsgáljuk az első oktáv hangjait, a "C" hangtól kezdve. A bemutatott skála (skála) "C" hangja egy tónusos hang - ennek a hangsorozatnak az alapja (támasztéka). Az elemi zeneelméletben ezt tekintik a skála első fokozatának.

Megkülönböztetik őket moll és dúr skálák. Ebben az esetben nagy léptékkel van dolgunk.

A skála többi része a következő képen látható.

Más szóval a skála minden hangjának saját sorszáma (lépése) van, amelyet a zeneelméletben a megfelelő római számmal jelölnek I-től VIII-ig (az oktávnak a következő oktáv magasságában az első lépésével kell végződnie, tehát ez a hang gyakran a VIII. számmal jelölik, ellentétben az előző oktáv első lépésével.

Folytatva az akkordok témáját, meg kell jegyezni, hogy az akkordakkordokat olyan hangok felhasználásából kapjuk, amelyek tetszőleges skálán vannak egyharmad intervallumban egymástól, ha tónusos hanggal kezdjük... A tonikból a harmadik a harmadfok, a harmadik ennek viszont az ötödik fokozat, akkor a hetedik és még magasabb fok is jelen lehet az akkordban. A zeneelméletben kiterjesztett (például kétoktávos) harmonikus szerkezetek elemzésekor a lépések kezdeti oktávhoz viszonyított megnevezését használják, hogy ne keverjék össze egy oktáv hangjaival (IX, XI, XIII).

Ez a legegyszerűbb dúr vagy moll összhangzás a tonalitás három alaphangjának: prima (I. fokozat), terc (III. fok) és kvint (V. skála). A továbbiakban "tonikának" fogom hívni. Íme néhány példa az ilyen dúr és moll akkordokra:

Nem nehéz őket zongorára vinni - a zenész bármelyik kezének három ujja elég, ha természetesen a hangok a fő formában (harmadokban) vannak. A következő példában, ahol a triádok kibővített formában jelennek meg, beleértve a további hangjegyeket más oktávokból, az egyik kéz ujjai nem elegendőek.

Ebben a harmóniában az akkord egészének hangszínét és módozatát meghatározó főhármas hangjain kívül a negyedik hang a hetedik (a skála VII. fokozata). Ebben az esetben a harmonikus felépítést hetedik akkordnak nevezzük. A konstrukció modális jellemzőitől, valamint az akkord harmadjai közötti intervallumoktól függően az I-től VII-ig terjedő fokú szekvenciaakkordok többféle típusa létezik:

• nagy őrnagy;
• nagy moll;
• minor szak;
• kiskorú kiskorú;
• csökkent;
• félig redukált;
• nagyított.

Az alábbiakban egy táblázat található ezen hetedik akkordok típusairól. A benne található információk a cikk további részeinek elolvasása után még egy kezdő számára is érthetőek lesznek.

Ha a hetedik akkordokhoz adunk még egy harmadot - a IX. fokozatot (nincs) - nem akkordokat kapunk. Ezért 5, egymástól harmadnyi távolságra elhelyezett hangból állnak, a toniktól kezdve.

Ezeknél a konstrukcióknál eltérő térközök is lehetnek az összes terceik, kvintjeik, hetedikük és semmijük között, ami hatással van a funkcionális jellemzőikre, amelyek közül mindenesetre a modális hovatartozás (dúr vagy moll) a fő.

Kezdőknek elegendő lesz megérteni a triádokat - mind az alapformában (harmadokban), mind az inverziókban. Az akkordtípusok billentyûzetekben történõ használatának megkönnyítése érdekében célszerûbb alfanumerikus jelöléssel ábrázolni. A zenei hangok latin ábécé betűivel történő jelölésére vonatkozó nemzetközi szabványon alapul:

• levél A az "la" hangot jelöli;
• B - "si";
• C - "előtte";
• D - "újra";
• E - "mi";
• F - "fa";
• G - "só".

Az akkordokat a tónusos hangoknak megfelelő betűk jelölik... Ha nagy hármasokról beszélünk, akkor csak nagybetűvel vannak jelölve, például C-dúr - C, E-dúr - E stb. A kisebb triászokat kisbetűvel egészítjük kim»: C-moll - Cm, e-moll - Em.

Ezenkívül a triádok konstruálásakor ismernie kell a fő skála hangjai közötti intervallum távolságokat:

Ez segít a kezdő zenészeknek megérteni a billentyűk akkordformációinak és egymáshoz való kombinációinak számos kérdését.

Nézzük meg közelebbről, hogyan lehet dúr és moll triászokat felépíteni különböző hangnemekben.

Mindenekelőtt meg kell értened, hogy minden nagyobb triász kétharmadból áll. Például egy C-dúr konstrukció a legalkalmasabb. A jegyzetekben ez így néz ki:

Az első harmad ("C" hangjegy - "E" hangjegy) egy nagy másodperc (2 hang) intervallumát tartalmazza, a második harmad ("mi" - "G") pedig egy kis másodpercet (1,5 hang). Ez a szabály (képlet) bármely tónusos hangból dúr akkord felépítésére.

Vegyük sorra a D-dúr harmónia felépítését. A tonik az „re”, amelytől 2 hang távolságra (az akkord első harmada) az „F-sharp” hang térközönként hangzik el:

• "re"-től "mi"-ig 1 hang;
• "E"-től "F-sharp"-ig 1 hang (mivel a tiszta "F"-ig - 1/2 hang, tehát félhanggal kell emelni, azaz "F-élesre").

A második harmad mindössze 1,5 hangot tartalmaz:

• az "F-sharp" hangtól a "G"-ig - 1/2 hang;
• a "sótól" az "la"-ig - 1 hang.

Az első harmad emelése az E, A és B akkordoknál is szükséges.

Az F és G akkordokban minden hang tiszta marad, változtatás nélkül.

A fő hármashangzatok felépítésének moll képlete abban különbözik a dúrtól, hogy itt éppen ellenkezőleg, az első harmadnak egy kis másodperc távolsága van (1,5 hang), a másodiké pedig egy nagy másodperc (2 hang).

Vegyünk példának egy a-moll (Am) akkordot.

Az "A" hangtól a "B" hangig - 1 hang, az utolsótól a "C" hangig - 1/2 hang. Az első harmad 1,5 hangot tartalmaz, ami a moll képlet szerint szükséges. A második harmad (a "do" és a "mi" között) két hangból áll:

• "to"-tól "újra" - 1 hang;
• "re"-től "mi"-ig - 1 hang.

Ez összeadja a 2 hang intervallumot.

Ennek a szabálynak a alapján minden hangból származó kisebb triád felépítésre és lejátszásra kerül. Az Am mellett a tiszta hangoknak a diatonikus skála következő kisebb szerkezetei vannak:

• d-moll (Dm);
• e-moll (Em).

A másik 4 tiszta tónusú hanghármas (Cm, Fm, Gm és Bm) egy harmadik vagy egy kvint hangelváltozást tartalmaz (éles, lapos).

El kell mondanunk, hogy az akkordok nem csak alapformában használhatók a zenében, amelyben a hangok tercekbe rendeződnek, hanem az alsó hang szükségszerűen a tonika. Leggyakrabban enyhén módosított formában használják őket, ahol az alsó hangok bármelyike ​​lehet a szerkezetben jelenlévő hangok közül (harmadik, kvint, hetedik stb.). Az ilyen típusú akkordokat inverzióknak nevezzük.

Nézzük meg közelebbről az akkordfordítás elvét a hármashangzatok példáján. A szerkezet modális hovatartozása itt nem számít.

Így nézne ki a C-dúr akkord két megfordítása:

A fenti hivatkozások közül az elsőt, ahol a hangszínt egy oktávval feljebb tolják, zenei harmóniában hatodakkordnak nevezik. (vagy a gyökér akkord első megfordítása). Az alsó hang a harmadik. A „mi” és a „sol” hang közötti távolság egyenlő a hatodok intervallumával, ahonnan ennek a fellebbezésnek a neve származik (volt egy kvint).

A második inverzióban, amelyben alul van egy kvint hang, kvartext akkordnak nevezik.... Az alsó G és a tonik C között az intervallum egy negyed, a teljes építési intervallum pedig egy hatodakkord. Mindez együtt olyan összetett nevet adott a vérkeringésnek - "kvartext akkord".

A főbb akkordtípusok megfordítása nagyobb cselekvési szabadságot ad a zenésznek, változatosabbá teszi a kíséretet és a basszusvonalat, és megkönnyíti a hangok keverését polifóniában.

Kíséretes vagy zongoradarabok lejátszásához tanulja meg a harmóniamintákat helyesen használni. Ehhez pedig kicsit bővítjük a zenei harmónia tudását, amelyre a kezdőknek jelenleg szükségük van. Ebben a tekintetben csak a könnyű akkordokat és azok sorozatait vesszük figyelembe. Vagyis a harmonikus összhangzatok és hangsoraik billentyűs felépítésének elveinek megértéséhez és teljes elsajátításához, a gyakorlati gyakorlatokban megszerzett ismereteket alkalmazva, csak a triádok és a könnyű dúr szeptimakkordok – a kompozíció csúcspontját kiélező harmonikus szerkezetek – kerülnek felhasználásra.

A zeneművekben (színművekben, dalokban) az akkordokat meghatározott sorrendben játsszák, attól függően, hogy a zeneszerző milyen hangnemben írta őket. Igaz, a billentyû az énekesnek megfelelõen, vagy a játék kényelme érdekében változtatható, de mindenesetre az átültetési szabályok szerint az új hangnemben az adott akkordsor megmarad.

Mindegyik kulcsnak három referencialépése van a zenei kompozíció fejlesztéséhez. Ezek egy adott billentyű I, IV és V léptékében található hangok. Rájuk épülnek fel az úgynevezett fő akkordjai.

Az érthetőség kedvéért jobb a C-dúr és az A-moll billentyűk skáláját választani, amelyekre példákon keresztül bemutatjuk a dúr és moll módok fő akkordjait.

Látható, hogy a C-dúr skálán az I, IV és V fokra épített főhármasok dúrok. Ez minden nagy billentyűre igaz, nem csak C-dúrra.

Bármely moll hangnemben minden dúr akkord moll.

Még néhány szabály kezdőknek a harmóniából az egyszerű textúrájú klasszikus zeneművek akkordsoráról, románcokról, sok népi, bard és turistadalról:

• általában az ilyen kompozíciók egy tónusos akkorddal kezdődnek és végződnek (I. fokozatú triád);
• 1. fokú hármashangzás után következhet mind a szubdomináns (4. fokozatú triád), mind a domináns (5. fokú akkord);
• a szubdominánst akár domináns, akár tónusos akkord követheti;
• a domináns után szigorú felbontás van a tonikban.

Foglaljuk össze táblázatban a kapott adatokat:

Kiderült, hogy a C-dúr hangnemben a fő akkordok a következők:

• C (C-dúr) - tónusos triád (I);
• F (F-dúr) - szubdomináns (IV);
• G (G-dúr) - domináns (V).

Dúr hangnemben többnyire vidám, táncos, ünnepélyes, komikus zenei kompozíciók születnek, hiszen a dúr harmóniák hozzájárulnak ehhez a hangulathoz.

A fő akkordokat egy dúr hangnemre a bal keze ujjaival kell lejátszani a moll és az első oktávon belül a klasszikus sorrendben: C-F-G-C.

A bal kéz ujjait mutató billentyűzet:

Játssza le ugyanazt a sorrendet, mint az előző gyakorlatban, de csak a jobb kéz ujjaival az első és a második oktávon belül (egy oktávval magasabban.

Jegyzetek a jobb kéz ujjazásáról:

Játszd le az 1. gyakorlat akkordmenetét a bal kezeddel, de használd az inverziót az alap akkordtípus helyett.

A-moll hangnemben a fő hármashangzatok a következők:

• Am (a-moll) - tónusos triász (I);
• Dm (d-moll) - szubdomináns (IV);
• E (E-dúr) - domináns (V).

A moll billentyűk szomorú dallamokat közvetítenek a hallgatók felé... A moll akkordok gyönyörű megszólalása a romantikus természetűeknek, álmodozóknak és szerelmeseknek is tetszik.

Egy sor hosszan tartó a-moll akkordot játssz le 4/4-es ütemben, az akkordot alapról inverzióra változtatva minden fél ütemnél.

Íme a sorrend: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Az E7, A7 dúr szeptim akkordok hármashangzatban vannak felvéve, de ez nem rontja a funkcionalitásukat.

És végül - a zongora fő akkordjainak táblázata kezdő zongoristák számára: