Harcolj a „Néggyel” a gitáron

A gitárkíséretet többféleképpen játsszák: arpeggio-n, pengetésen és az úgynevezett felütésen keresztül. A harcnak számos változata van a dal vagy dallam metró ritmusától, tempójától, stílusától és a gitáros képzettségi szintjétől függően. Még egy és ugyanazt a dallamot is sokféle ritmikus mintázat kísérheti. Az egyik legegyszerűbb harctípus kezdőknek a "Négy".

Először is meg kell értened, hogy mit jelentenek az olyan gyakori gitárcsaták neve, mint a "Six", "Eight" és a "Négy". Ez elég egyszerű:

• a ritmikus sémában"Hatosok»6 ütést ejtünk a húrokra jobb kézzel;
• ritmikus minta"Nyolcasok"8 találatot feltételez.

A csata definíciójából érthető, hogy „hatása a húrokra„Nemcsak ütéseket lehet rajtuk számolni az akkordhangok elérése érdekében, hanem ütősütéseket is, amelyek célja jellegzetes „zaj” hatások elérése.

A „négy” sok más típusú harc alapja, beleértve az említetteket - "Hat" és "Nyolc". A küzdelem egyszerűsége lehetővé teszi, hogy még a kezdő gitárosok is elsajátítsák a legtöbb variációt néhány leckében, majd felhasználják azokat dalok kíséretében (akkordok ismeretében és a fogólapra helyezés lehetőségével).

Először is meg kell tanulnod egyszerű harci mintákat, amelyekben nincsenek kiegészítések muffok és ütős effektek formájában. A kezdők számára az ilyen rendszerekkel végzett gyakorlatok kézzelfogható előnyökkel járnak.: megtanulnak akkordokat venni, megérteni a ritmikai minták jelölését, helyesen lépkedni egyik akkordról a másikra, fejlesztik a ritmusérzéket.

A legegyszerűbb megoldás, ha csákánnyal vagy éppen lefelé tartva ütöd meg a húrokat az "egy, kettő, három, négy" rovására. Négy szám - négy találat. Íme ennek a harci opciónak a grafikus diagramja:

Ebben a küzdelemben az első találaton kell a hangsúlyt helyezni.

Különböző módokon fogadhat sztrájkot.:

• csákány (ha fém húrok);
• hüvelykujj;
• mutatóujj (snap bang);
• három vagy az összes ujjal (a hüvelykujj kivételével) egyszerre.

Kíséretben ezt a küzdelmet menetes, hazafias vagy katonai témájú dalokhoz vagy dallamokhoz használják, de módosított formában. A húrok ugyanabban a sorrendben és azonos eszközökkel szólnak, de az akkordok hangjának jellege staccato hangzássá változik. Ezt úgy érik el, hogy közvetlenül a hangképzés (ütés) után eltompítják őket. Az eredeti gitárosok hangok elnémításának ezt a módszerét "némításnak", valamint "némításnak" vagy "némításnak" nevezik.

A tompa ütést a harci ábrákon különböző jelek jelzik.:

• nyíl az ütközés irányával és egy csillag (*) a csúcson;
• nyíl az ütközés irányával és a jelzésselNS"A csúcson;
• ugyanaz a nyíl és egy négyzet fölötte;
• nyíl "betűvel"G"(" Elakadás ").

Egyszerűen nincsenek szabványok a gitárütések elnevezésére. Így a menetes típusú "Quartet" sémája a muffokkal a következő típusú lehet:

A kissé eltérő természetű menetcsata sémája egészen alkalmazható – a muffokkal nem minden számhoz, hanem csak az "idők" számlálásához, hogy erősítsék az ütem erős ütemére való hangsúlyt.

Példák a dalokra a „Négy” csata menetes változatához:

1. "Névtelen magasságban";
2. "Szent háború";
3. "Felső" (V. Viszockij).

A vizsgált csata következő változata sokkal népszerűbb felvonulás. Ebben nem csak felülről lefelé haladva, hanem visszafelé (alulról felfelé) ütik a húrokat csákánnyal vagy a jobb kéz ujjaival.

Tekintsük részletesebben ennek az opciónak a végrehajtásának technikáját. Az alábbiakban a csata sematikus ábrázolása látható:

Ebben a példában 3 lehetséges ékezet lehetséges.:

• az "idő" számlára;
• „kettő” rovására;
• a ritmikus minta utolsó ütemére.

A „kettő” (harmadik ütés) számlálására hangsúlyozó küzdelmet a következőképpen kényelmes végrehajtani:

• lefújja a jobb kéz mutatóujjával készülnek;
• alulról fúj - a hüvelykujj köröm része.

Egy ritmikus minta első ütemének kiemelésekor a következő ujjmintát használhatja:

• első ütés (le) - mutatóujj;
• második ütés (fel) - nagy;
• harmadik (lefelé) - index;
• negyedik (fel) - index.

A kezdő gitárosoknak azt tanácsoljuk, hogy először a hüvelyk- vagy mutatóujjukkal gyakorolják a harci lehetőségek bármelyikét.... Ha a csata ritmikusan és dinamikusan egyértelművé válik, a tanuló nem csak egy akkordon, hanem különféle harmonikus szekvenciákban is lejátssza, akkor más hangképzési eszközök is kapcsolhatók.

A szinkronizált ütemeket használó ritmikai sémák a „négy” összetettebb változatai (vagyis az ütemek erős ütemekről gyenge ütemekre váltottak).Az alábbiakban a 4/4-es ütemben zajló küzdelmek sémája látható, amelyek alapján megértheti, mik is ezek az ütemek, és hogyan tudják változatossá tenni és bonyolítani a Négyesek egyszerűnek tűnő ritmusmintáját.

Az első példában a húrok ütése felülről lefelé az "egy" számlálásával történik, de az akkord hangja az "egy és kettő" számlálásával folytatódik a következő ütésig. Az akkord fennmaradó három kivonatát alulról felfelé haladva hajtják végre, és csak az "és" minden egyes számánál a "kettő" számlálása után. Kiderült, hogy a ritmikus figura minden erős ütemén, kivéve az elsőt, késések vannak a gyenge ütemeken előállított hangokban ("és" számlákhoz). Az ábrán a késleltetett (szinkronizált) ütemeket a ligaütésekhez kapcsolódó piros jegyek jelzik. A ligák olyan jelek a kottajelben, amelyek a fő hang hangzási idejét pontosan annyi ideig növelik, mint a hozzá tartozó hangjegy. (ebben az esetben az időtartam nyolcad részével).

Az egyetlen ütést felülről lefelé az "idők" számlálása során a legjobb a mutatóujjal, a többit pedig a hüvelykujjával végezni.

Egy ütem minden nyolcadik ütemére az ujjak vagy a csákány a számlálásnak megfelelően mozog:

• "Egy" - mozgás lefelé a húrok ütésével;
• "És" - felfelé mozgás ütés nélkül (az ujj végigsöpör a húrokon anélkül, hogy megérintené);
• "Két" - az ujj lemegy a húrokon;
• "És" - az ujj ütése a húrokon, amikor felfelé halad;
• "Három" - hangsúlyozatlan lefelé irányuló mozgás;
• "És" - a húrok ütése alulról felfelé;
• "Négy" - az ujj lefelé söpör a húrokon;
• "És" - alulról ütni a húrokra.

Második példa abban különbözik az elsőtől, hogy a negyedik ütést a húrokon a „négy” számmal hajtják végre felülről lefelé. Minden más hasonló az első példához, de ennek a különbségnek köszönhetően megváltozik a csata fül általi észlelése.

A Duckback a szokásos gitárharcok kiegészítője., köztük a „Négy”. A „Fours” fenti változatai bármelyike ​​átalakítható a hangprodukció bármely elemének normál ütemről lecsökkent ütemre történő megváltoztatásával. Íme egy példa egy módosított, változó ütésű harcra, anélkül, hogy a „kettő” számlálásán végrehajtott lecsökkentett variációt kiegészítenék:

A kacsával végzett ütés technikája:

1. a mozgást a jobb kéz mutatóujjával végezzük le a húrokon;
2. azonnal (szünet nélkül) a tenyér teljesen kiegyenesedik, és éles körkörös mozdulatokkal a kisujj felőli szélével eltompítja a húrokat úgy, hogy keresztirányban teljesen átfedi őket.

Az eredmény egy kattanó ütős hangzás, amely fokozza a feltűnő hatást, és jelzi a ritmikus figura hangsúlyát.

Egy másik változat: a hajlítást nem a tenyér szélével végezzük a kéz óramutató járásával megegyező irányú forgatásával, hanem ugyanazon kéz hüvelykujjával a kéz óramutató járásával ellentétes irányú forgatásával.

Kívül, a tompítás teljesen helyettesítheti az egyik ütést a húrokon a ritmikus mintában... De ez inkább a húrok befolyásolásának egy külön módszerére vonatkozik - a gitár ütőhangszereire. Ezért a húrok ilyen zavarása a "Négy" és az abból kifejlesztett más típusú harcok egyik eleme - a "hat" és a "nyolc".

A feltűnő mintában a húrok teljes tompítását általában a „NS»: